VISITE DE LA GALERIE

" Modeler la terre, c'est comme dessiner :

tant qu'elle n'est pas cuite, on peut sans cesse effacer, reprendre, retravailler...

dans une recherche sans fin. " / M. Z.

" Fragment du Rempart d'Ilion "

(en référence au rempart mythique de la ville antique de Troie, élevé par les Dieux...).

Cet assemblage de sculptures, commencé en 2018, est toujours en cours de construction.

Longueur actuelle : 4 mètres.

Le Rempart d'Ilion est régulièrement exposé depuis 2018

récemment à l'Espace des Augustins à Montauban (82) : M. Zachariou invité d'honneur du Festival de Sculpture 2022

Personnages

Ces formes tassées, telluriques, semblent avoir été soumises aux forces écrasantes de l'Histoire, et, ainsi que les cristaux, c'est de cette énorme compression qu'en jaillit leur étrange et tranquille beauté, propice à la méditation : phénomène éminemment sculptural... / 

Serge Delprat, marchand de tableaux, 1980.

Ensembles

▲ Ensemble E - 5 éléments

Terre cuite - Longueur 1 m - hauteur 0,43 m

▲ Ensemble F - 4 éléments  - Collection particulière

Terre cuite - Longueur 1 m - hauteur 0,33 m

COMMANDES PUBLIQUES

Les "Murs habités"

Travail humble, discret, silencieux, au plus près des choses, de la terre. Michel Zachariou n'a aucunement le désir de se montrer, de jouer à l'artiste, d'être artiste. Il réalise d'une façon totalement artisanale de petites figures en terre cuite../ 

Ces personnages n'ont pas d'âge. Ils semblent surgir de la nuit des temps. Sont-ils mycéniens ? celtes ? scythes ? Non, mais ces formes semblent bien avoir été écrasées, malaxées, pétries par le poids du temps et par une histoire personnelle que l'on devine douloureuse et pourtant surmontée. Car de ces terres qui semblent nées entre deux mains serrées - pour une prière, une offrande ? par la perplexité, l'angoisse ? - naissent de petits êtres ludiques dont émane une sérénité tranquille. / Jean-François Maurice - Gazogène N°21

– Comment avez-vous peuplé ce monde ?

– J'aime façonner des personnages en terre. Leur petite taille permet de les modeler au creux de la main, de façon libre, spontanée. Tout commence par le regard. S'il est présent, vivant, le personnage se construira autour ; un corps suggéré me suffit. Des sculptures de grandes dimensions me demanderaient plus de travail, mais pas plus de créativité.

– Ce qui frappe, c'est leur immobilité.

– Les personnages que je crée n'esquissent aucun geste, il n'y a ni avant ni après, ni début ni fin. J'aimerais qu'ils soient là comme une conscience vivante, que le passage du temps n'use pas. 

– Ces "habitants" sont-ils porteurs d'un message ?

- Au départ, je n’avais pas d’intention précise. J'ai travaillé sur plus de mille personnages. Je me "promenais" parmi eux et j'éliminais ceux qui ne me semblaient pas en accord avec l’esprit de la foule qui s’incarnait peu à peu. Et le cheminement de la création m’a fait comprendre que cette foule vigilante exprimait une interrogation : la vie que nous menons nous convient-elle ? Cette question de nature politique doit forcément se poser en ce lieu de décisions.

1981 : le premier "Mur habité"

▲ Partie centrale du Mur habité de 400 personnages (première commande publique)

Bibliothèque départementale du Lot - Place des Consuls, Cahors

Bois et terre cuite - longueur 6 m, hauteur 2,6 m

Sculptures monumentales

▲ Personnage au repos - 1984 - Toit du lycée Louis-Vicat, Souillac (46)

Sculpture biface - béton teinté. Longueur 4,50 m - hauteur 1,75 m. 

Pour en savoir plus : N

Deux mots viennent à l'esprit pour qui s'arrête plus d'une minute devant le Personnage au repos de Michel Zachariou : Réalité et Silence.

Il semble qu'aucun portrait ne puisse s'imprimer plus profondément dans notre mémoire que l''image de pierre de cet inconnu. Il est inoubliable. Comme surgi d'un passé plusieurs fois millénaire, et cependant le message qu'il nous adresse sans parler nous atteint immédiatement. " Tais-toi et pense ".

D'une masse écrasante de matière inerte nous vient cette leçon.

Michel Zachariou poursuit sa route puissamment, sans se soucier des modes. / Georges Blond

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